活字
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活字（かつじ）は、狭义においては活版印刷の际に文字の図形を対象（特に纸）に印字するもので、木や金属に字体を刻み、それにインクをつけて何度も印刷できるようにしたものである。また広义においては、写真植字の文字盘やデジタルフォントをはじめ、広く文字を同一の字体で缲り返し表现するものを含む。
印刷技术については活版印刷を、印刷された本については刊本を、印刷された文章についてはテクストを参照。
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[编集] 制造
活字の制造手法は大きく雕刻活字と鋳造活字に二分される。雕刻活字が先に开発され、鋳造活字は后からきた。雕刻活字ではできなかった「全く同じ形の文字を大量に制造する」ことが鋳造活字によって可能となり、活版印刷をより実用的なものとしたのであった。
[编集] 雕刻活字
雕刻活字は、予め用意してある驹に印字したいものを雕ることによって活字を作るものである。雕れればなんでもよいのであるから、さまざまな材质の活字があった。最も古い活字であるといわれる胶泥活字は陶器制だった。そのほか金属のものもなかにはあったが、ほとんど木に雕ったものである。
[编集] 木活字
[编集] 鋳造活字
鋳造活字はまず高丽によってなされた。高丽の铜活字は、銭の鋳造技术を援用したと考えられており、父型を作り砂型を取って、そこに铜を流し込んで作ったと见られている（百瀬）。グーテンベルクが开発したものはそれとは异なり、作った父型をまた金属に打ち込んで母型とし、それを枠にはめて铅・アンチモン・锡の合金を流し込んで作る、パンチ法と呼ばれる手法であった。グーテンベルグの独创はこの合金の発明にあったといわれる。
[编集] 高丽铜活字
[编集] パンチ法
[编集] 电胎母型法
[编集] ベントン法
[编集] 自动鋳造机
[编集] 歴史
活字制造技术の中で最も影响力を持ったのはグーテンベルグに起源を持つ活字であるのは疑いないことである。しかしそれ以外にも活字は作られてきた。この节ではさまざまな活字技术の歴史と、さまざまな文字における活字开発の歴史を俯瞰していく。
[编集] 胶泥活字と铜活字
活字は中国で発明された。『梦渓笔谈』には、11世纪半ばの毕升が発明した活字である胶泥活字（こうでいかつじ）の记事があり、これが初めての活字であると云われる（カーター: 162-164）。同书に依れば、粘土（胶泥）の一字一字の驹に文字を雕り、焼いて活字を得た。必要に応じて数十个まで作られた活字は、韵によって木箱に分纳された。粘土を使ったのは、木では彼の考案した印刷法にむかないためであったという。
1300年代には王祯が木活字を作った。また、朝鲜では1403年に青铜制の活字が作られ（铜活字と呼ばれる）、実用化している。
[编集] 木活字
木活字版はおもに仏典や学术书などの开版に使われた。木活字は欧州へも伝播した。
活字技术は中国では元の时代にほぼ消灭し、朝鲜に残るのみであった。それらの技术は豊臣秀吉が朝鲜へ出兵した际（文禄2年、1593年）に日本に持ち込み、后阳成天皇に献上した。それらに刺戟され庆长勅版（庆长2-4年）、伏见版（庆长6-11年）が木活字で作られた。伏见版で使われた木活字の一部が、开版の地であった円光寺に今もって保存されている（重要文化财）。
江戸初期には盛行した木活字印刷であるが、その后、版本の主流は、活字ではなく版木による整版印刷本に移り変わる。これは、近代の活版印刷と异なり、组み直しに时间と手间がかかり、増刷のたびに校正を伴うなど、利便性とコストにおいて、劣势であったことに起因する。一方の整版印刷は、刻工の手で板木を雕るにはコストと手间がかかっても、増刷も容易であり、版木を蔵する（蔵版する）ことによって、版権も容易に维持できるなどのメリットが大きかった。
但し、そのような状况の中でも、幕末までの间、木活字による印刷出版は、主流とはならなかったものの、継続された。そのような木活字本を、江戸初期の木活字版と区别するために、近世木活字本と呼びならわしている。また、幕末には、この近世木活字版による出版は、个々の出版部数は百部以下と少数であったが、一部では非常に盛行した。その理由は、今日の私家版や自费出版に相当するような印刷物を出版するのに、木活字版が适していたことによる。
増刷さえ行なわなければ、活字版は経済的であり、また、整版に比べて多少いびつな文字の并びになったり、凹凸によって文字ごとの浓淡ができたとしても、小部数の出版には、木活字版は适していた。当然、それらの版本は、一般の书肆が関与した町版とは异なり、写本と同様の流通をしていた。また、その特徴として、小部数の発行であったことから、幕府公仪の许可を得なくても出版することが可能であった。そのため、堂々と书肆の手を経て出版できない类いの思想性を帯びた図书などが、木活字版として出版された。一方、このような形态で出版されたため、公仪の许可を得るための奥付も附されていないのが、近世木活字本の特徴となっている。それ故、「无届内证」による板行という呼び方もされていた。
[编集] グーテンベルク活字
近代活版印刷技术はヨハネス・グーテンベルクによって1445年顷、ドイツのマインツで一応の完成をみた。すなわち、(1) 鋳造しやすい铅合金（活字合金）の活字材料、(2) 正确で生産性の高い活字鋳造技术、(3) 金属活字に适した印刷インキ、(4) 葡萄绞り机を元にした平圧印刷机、の开発である。この技术はまたたく间にヨーロッパ中に広がった。
グーテンベルクは本というものの新しい概念を追求したのではなく写本の再现につとめたため、彼の作った活字は、ブラックレターとかゴシック体と分类される、写本に使われる黒みの强い书体であった。『グーテンベルク圣书』を误って写本として分类した図书馆も存在する。
やがて単なる手书きの再现ではなく、印刷の特性に合わせた书体が生み出されるようになり、イタリアでニコラ・ジャンソンによってローマン体が作られるなど、さまざまな活字书体が生み出された。
[编集] グーテンベルグ活字の改良
[编集] ゴシック体
[编集] ローマン体とイタリック体
[编集] ヘブライ文字
[编集] 汉字
汉字の数の膨大さは活版印刷をおこなう上で常に障壁となり、后々までも小规模な设备で印刷をおこなうことを困难たらしめた。このため、活字印刷の渊源は中国での汉字にあるが、汉字が最も印行に困难でもあった。
毕升の胶泥活字（こうでいかつじ）が知られている最古の活字である。梦渓笔谈によれば毕升は木が墨を吸うことを考虑して陶器を用いたとされるが、その后の王祯は木活字を选んでいる。王祯は、韵书にそって字を选び、能书家に字を书かせ、それを板木に里返しにのり付けし、工人に雕らせたと记録している[1]。
金属活字の试みは高丽より始まった。しかし、高丽に于いては発达を见せず、李氏朝鲜に至ってはじめて本格化した。永楽元年（1403年）に李成桂の命により活字鋳造がはじめられた。このときの字は癸未活字という。その后数回の改刻を経て、1593年、朝鲜より日本に运び去られた。
グーテンベルク系の汉字活字の最初は日本语活字の一部としてのイエズス会が日本で鋳造したものである（キリシタン版）。しかし、これは定着することなく、ヨーロッパにおける东洋学の成果を待つこととなる。明朝体参照。パリの王立印刷所（ルグラン活字）やベルリンのバイエルハウスによる汉字活字は、膨大な数の汉字に対応するため「分合活字」という方法を导入していた。これは部首ごとに部品として分解し、组み合わせて一つの文字とする方式で、文字のバランスという面では良いとは言えない方法ではあったが、保有する活字の字数を抑制するためには有効な手段であった。しかし、美华书馆のギャンブルは蜡型电胎法のための母型を作るなどさまざまな试行があった。
[编集] 日本语文字
日本语を活字で印字しようとしたのは16世纪、イエズス会が印刷机を持ち込み、教育や伝道に用いる书物を印刷した（キリシタン版と呼ばれる）のに始まる。また、朝鲜伝来の活字にも触発されて活字が制作されたが、环境などの诸条件が整わず、日本において金属活字が普及することはなかった。しかし、木活字本などの印行を活発にし、古活字版と呼ばれる书物が印行され、出版文化の基础を筑いた。古活字版は市场に対応できず、整版に譲って、印行部数も少なく写本と同じ扱いであった。キリシタン版及び嵯峨版は、连绵させた复数の字で一つの活字のブロックを作ったもの（连绵活字）を多用しているが、それ以降は散见されるのみであった。
幕末期、锁国下の日本では、外国との交流の気运が高まり、さまざま形で西ヨーロッパの技术を移入しようという试みがなされた。活字もまた同様で、大鸟圭介、岛霞谷、本木昌造らが试行し、一定の成果を得た。ヨーロッパにおける东洋学のなかで、日本语活字が制造されもしている。
ヘボンは和英辞典の出版を考えたが、日本では印刷できずに中国上海に渡り美华书馆で印刷した（『和英语林集成』1867年出版）。そのとき、岸田吟香の字をもとにして片仮名活字が作られた。
本木昌造は、しかし、欧文活字をわずかに鋳造するのに成功したのみで日本语活字はできていなかった。そこで、フルベッキの绍介にあずかり、当时上海にいたウィリアム・ギャンブル（日本ではガンブルと表记されることが多い）を招聘し、文字の细部まで高い再现性を持つ电胎母型法などを教授された。初期の本木らの活字はギャンブルが将来した美华书馆の明朝体活字をそのまま复制したものに过ぎなかった。本木らのグループは、日本语を印行するために仮名文字を整备し、やがて筑地活版制造所として会社组织を组みしていき、活字市场を覇することとなった。
その后、筑地活版の活字を购入し、そこから自らの活字にしていく动きが出た。その主たるものが秀英舎（现在の大日本印刷）の活字であり、これは筑地体と并んで金属活字の二大源流と呼ばれるようになっていく。
[编集] アラビア文字
[编集] 活字の大きさ
活字はそれぞれが特有の大きさを持っている。活字は并べるためにその并べる方向に大きさが斉一でなければならないが、复数の大きさの活字群（フォント）を扱うなかで、次第に规格として整备されていった。
[编集] システムをなさないもの
[编集] ポイント活字
ポイント活字参照。
[编集] 号数活字
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本木・平野系の活字システムでは、当初、号数体系と呼ばれるサイズ体系を有していた。初号から8号までの9种类のサイズから成るが、号数とサイズの関系が直感的に分かりづらいものであり、のちのポイント制、メートル制の唱道の原因となった。しかしポイント制が隆盛する中でも随所で使われ続け、新号数制の提唱など混乱は长く続いた。纸面编集者の立场から见れば、初号など大きなサイズの活字ははじめから太くデザインされており、见出し文字として使いやすく、编集能率が上がるということが、号数制を支持する大きな理由のひとつであった。
号数活字の制定を巡っては、明治末期から大正にかけては本木が曲尺を単位に策定したとされていたが、三谷幸吉が「鲸尺の一分を基准単位として本木がその策定した」と记して以来、活字に関する书籍はその説に従って记述されてきた。しかし小宫山らによる実际の印刷物の比较検讨によって、当初のそれは美华书馆の明朝活字の流用であったことが明らかにあり、号数についても、美华书馆が大きい顺に呼び习わしていたものを、元木らが固定化したのだとされる（本木昌造参照）。
号数と美华书馆での活字サイズとの対応は以下のとおり（『活版见本』）。
| 号数 | 美华书馆のサイズ | 现代のポイントシステムでのおおまかな相当値 |
|---|---|---|
| 初 | Four line small Pica | 42 |
| 1 | Two line English | 24 |
| 2 | Two line small Pica | 22 |
| 3 | Two line Brevier | 16 |
| 4 | English | 14 |
| 5 | Small Pica | 11 |
| 6 | Brevier | 8 |
[编集] 活字と手书き文字
その発生当初より、文字は笔记具などによって纸や板・岩などの平面に书字・刻印などがされるものであって、物体としての「モノ」ではなかった。整版印刷などにおいて文字が印刷されるときには、それらの文字は平面上に连続しており、インクをつけて刷るために镜像になっていること以外は浮き雕りの雕刻と同等であったと言える。
活字は一字ずつが分解されることによって、人间に文字というものの新たな性质を教えた。それは文字単位で分解して手に取って见ることができるという、いわば文字の物质性とでもいうべき性质であった。
[编集] 注
- ^ カーター: 166-7。
[编集] 参考文献
- 百瀬宏「骏河版铜活字 その成立と鋳造技术の解析」印刷纸研究会编『本と活字の歴史事典』柏书房、2000。
- 东京筑地活版制造所『活版见本』东京筑地活版制造所、1903（片塩二朗『秀英体研究』大日本印刷、2004所収）。
- 小宫山博史「上海から明朝体活字がやってきた」『タイポグラフィの世界 书体编』大日本スクリーン制造、2004-05。
- 三谷幸吉『本木昌造平野富二详伝』本木昌造平野富二详伝颁布刊行会、1933。
- 小宫山博史「明朝体、日本への伝播と改刻」『本と活字の歴史事典』。
- 铃木敏夫『基本・本づくり』印刷学会出版部、印刷史研究会编、1967。
- T・F・カーター、L・C・グドリッチ改订『中国の印刷术 その発明と西伝』2、薮内清・石桥正子訳注、平凡社、1977.10。
